| 拍品號碼 | 079 |
| 拍品作者 | 鄭益坤 |
| 拍品名稱 | 鄭益坤作 大漆《魚情》 |
| 拍品材質 | 大漆 |
| 拍品規格 | 30×30cm |
| 估價(元) | 50,000~60,000 |
| 成交(元) | 94,300 |
| 拍賣場次 | 當代漆畫名家作品專場 |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣有限公司、海峽文化產權交易所 |
| 拍賣日期 | 2012年05月20日 |
款識：鄭益坤
鄭益坤
1936年出生于福州。中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，閩江學院客座教授、福州畫院特聘畫師。系中國美術 家協會會員、中國工藝美術學會高級會員、福建省漆藝文化研究會副會長、福州市漆藝研究會副會長、福州漆畫研究會會長、中國工藝美術終身成就獎獲得者。
1976年國畫《沙洲新顏》入選全國美展；漆藝作品《春晴蝶舞》和《海之戀》分別榮獲1984年、1986年兩屆全國百花獎優秀創作一等 獎；1986年漆畫《蝴蝶蘭》獲全國漆畫展優秀作品獎，并選送《現代中國漆畫展》到前蘇聯展出，被前蘇聯東方藝術博物館珍藏；1987年漆畫《夜巡》獲全 軍美展“佳作獎”；1988年國畫《水仙》入選第三屆中國花鳥畫邀請展，被李可柒舊居藝術陳列館收藏；1989年漆畫《團圓之樂》入選全國七屆美 展；1994年漆畫《靜物》入選全國八屆美展，被中國美術館收藏；1999年漆畫《心愿》獲全國九屆美展“銀獎”，福建省美術創作一等獎；2002年國畫 《玉潔冰清》榮獲第二屆吳道子美術基金大獎賽金獎；2004年漆畫《金暉》入選北京國際雙年展·中國漆畫展；2005年漆畫《躍鯉圖》獲福建省第二屆社區 文化藝術節“金獎”。同時還多次參加和負責北京人民大會堂福建廳、臺灣廳的室內總體設計。創作大型漆畫《凌波仙子》端正在福建廳正門，還為北京福州會館創 作漆大壁畫《群仙圖》。另享受特殊貢獻者晉級獎勵，并獲“全國優秀工藝美術專業技術人員”稱號。2005年被評為“中國當代杰出書畫家”并授予“中國當代 書畫藝術杰出成就獎”和“中華當代杰出功勛藝術家”榮譽稱號。2006年被評為“福建省民間文化杰出傳承人”稱號，曾當選為福州市第九屆人大代表，第二屆 科協委員。
多件作品選送全國及前蘇聯、美國、德國、法國、韓國、日本、新加坡、臺灣、香港等國家和地區展覽，并在《美術》、《國畫家》、《美術觀察》、《新美 術》、《人民日報》、《人民畫報》、《人民中國》等幾十種刊物發表。傳略與作品被《百年經典——中國美術全集》、《中國現代美術全集·漆畫》、《中國現代 美術全集·漆器》等收錄。撰寫有《漆之魅力——漆畫特性初探》在“中國當代漆藝文集”上發表。1993年在福州舉辦漆畫個展，1996年在新加坡舉辦漆畫 個展，2003年在馬來西亞吉隆坡參加“中國當代大師級藝術家精品展四人聯展”。出版有《鄭益坤漆畫》（新加坡興藝東方藝術中心）、《中國當代藝術名家選 集·鄭益坤漆畫作品》（北京市郵政管理局）、《中國工藝美術大師·鄭益坤漆畫選》（福建美術出版社）、《中國當代美術家·鄭益坤畫集》（中國攝影出版 社）、《中國工藝美術大師全集·鄭益坤卷》（中國藝術研究院學術主持）五套畫冊。中國中央電視臺、福建電視臺、福建建東南電視臺等做曾作專題報道、專訪。
花鳥蟲魚總關情
——鄭益坤的漆畫世界
我與益坤君早在1963年就已相識。那時他在福州市工藝美術研究所工作，已經是一位小有名氣的畫家了。我往來于工藝美術學校、工藝美術研究所和第二脫胎漆器廠之間學習漆藝技術。這三個單位都是一個系統，又都在白馬橋一帶，因此我們往來很多，我經常向他請教。
鄭益坤1959年畢業于福州工藝美術學校，是著名畫家陳子奮的高足，有一手白描功夫；又是著名漆藝家李芝卿的得意門生，練就一身過硬的髹飾本領。這 為他的漆畫創作打下了堅實的基礎。他多以八閩風物為題材：水仙、荔枝、桂圓……在他筆下都有精彩的表現，在花鳥蟲魚里注入了他的感情世界。他為北京人民大 會堂創作的《凌波仙子》巨幅屏風，深獲好評。他的漆畫《蝴蝶蘭》入選赴蘇“中國現代漆畫展”，被前蘇聯東方藝術博物館收藏。他的漆畫《靜物》入選第八屆全 國美展，被中國美術館收藏。更令人們高興的是，他的漆畫《心愿》榮獲第九屆全國美展銀獎，用白色蛋殼鑲嵌而成的和平鴿錯落有致地落在用變涂制成的斑駁秋葉 叢中，漆趣與畫味得到了完美的統一。
在鄭益坤的花鳥蟲魚漆畫中，我尤喜歡金魚。金魚是一個非常適宜用漆表現的“討好”題材，早在上個世紀50年代，四川漆藝家查文生就以金魚漆盤榮獲世 界青年聯歡節銅獎。查文生的金魚技法得益于其老師沈福文先生，這種技法又可以追溯到日本，越南磨漆畫中也有金魚。而鄭益坤的金魚又有了新的發展，他的金魚 如果畫在漆盤里，仿佛盤中真的有水，水中真的有魚，有的隱在水中，有的浮出水面，有的若隱若現，達到了栩栩如生的境地。有人說，他的金魚盤能惹得小貓圍著 盤子團團轉，并非戲言。據說，美術評論家王朝聞先生在人民大會堂看鄭益坤的《金魚盤》，風趣地說：“氣死貓。”我就聽到臺灣一位收藏家說：買了一幅畫有 20多條金魚的漆畫，拿回家放在光線好的地方一數，又多出幾條來，喜出望外。
鄭益坤的金魚漆畫為何能達到如此境地？首先應該歸功于大漆的魅力。漆畫家面對黑漆板，仿佛國畫家面對白宣紙，“只畫魚兒不畫水，水中自有波濤”，那潔白的宣紙就是水，那晶瑩的黑漆更神似水，這就給觀眾一個想象的空間，表現了東方人的“意象”審美情趣。
漆 液的半透明性也是其成功的條件。所謂半透明性即在半透明不透明之間，在用朱色彩漆描繪的魚紋上罩涂半透明漆再經研磨，因打磨輕重不一，漆層厚薄不同，便呈 現若明若暗，若隱若現的效果。試想漆液如果像清水一樣透明、清澈，則一覽無余。如果漆液完全不透明，則混沌一片，一團漆墨，何來隱約朦朧之美？
精湛嫻熟的技術也是成功的要素。彩繪的厚薄變化，渲染的濃淡不一，罩染的輕重有別，研磨的多少不同，全靠經驗的積累，必須經過長期的實踐才能有所體 會。筆者曾根據鄭益坤操作的規程試作一遍，效果卻未能如愿，即是手藝不到所致。鄭益坤通過無數次的實踐，積累了豐富的經驗，在他的筆下，漆遇到了金魚題 材，其獨特的美才有了用武之地。金魚的題材遇到了漆才得到生動的表現，大漆與金魚真是天作之合。
還有一點要特別提到的是，有的金魚身上有銀色的鱗片，而紅色的漆液就無能為力，不拘一格的鄭益坤大膽地引用了現代合成涂料——聚氨脂，事先涂在銀色的鱗片上，再通體罩上透明漆，保住了魚的銀色，收到了很好的效果。
鄭益坤的金魚畫得最多，也畫得最好，這給他帶來了快樂，也給他帶來了一些苦惱，因為有的同行私下譏笑他只會畫金魚。我并不這樣認為，中國歷史上已出 現過專門畫梅、專門畫蘭、專門畫竹的畫家。現代又有善于畫馬的徐悲鴻、善于畫蝦的齊白石、善于畫牛的李可染……難道漆畫界就不能出現一個專門畫魚的鄭益坤 嗎？何況他并不單單畫魚。
要說到鄭益坤作品的缺憾或不足，我認為卻在于嚴謹有余，松動不足。有些并不重要的細節如能再自由、瀟灑、寫意一些會更好。我想益坤君已漸年高，技術已到爐火純青之地，應當追求“隨心所欲不逾矩”、“無法之法”的高境界，不知當否？愿以此共勉。
2003年春于北京東旭新村大漆園/喬十光
（作者為清華大學美術學院教授）
